В ходе трех сессий русских торгов Sotheby's в Нью-Йорке 15 и 16 апреля покупатели отдали за произведения живописи и прикладного искусства 46 миллионов 449 тысяч 401 доллар, сообщается на сайте аукционного дома.
Самым дорогим лотом второго дня стала икона "Пантократор" в окладе работы мастерской Фаберже. За нее заплатили 780 тысяч долларов, что более чем в пять раз превысило первоначальную стоимость.
За право купить икону начала XX века пять минут соревновались московский дилер, присутствовавший в зале, и неизвестный покупатель по телефону. Последний в итоге и стал обладателем серебряного оклада, украшенного рубинами, сапфирами, изумрудами и жемчугом.
Триптих с изображением святой Ольги, Богоматери "Знамение" и святой Екатерины был продан за 409 тысяч долларов, что более чем в два раза превысило предварительную оценку. Предполагается, что эта икона была преподнесена в подарок императору Николаю II и великой княгине жителями Царского села в 1895 году по случаю рождения их первой дочери, о чем свидетельствует надпись на обороте.
Первая сессия аукциона русского искусства во вторник 15 апреля принесла дому Sotheby's более 33 миллионов долларов. Самой крупной продажей стала картина Архипа Куинджи "Березовая роща", проданная более чем за три миллиона долларов. Кроме того, за сумму около четырех миллионов долларов были приобретены три полотна Ивана Айвазовского.
Большую часть покупателей составили коллекционеры и дилеры из Москвы и Киева, рассказал "Ленте.ру" представитель Sotheby's в России и СНГ Михаил Каменский. По его словам, рынок русского искусства стабилен, а высокий спрос на картины русских художников сохраняется. Так, только в 2007 году аукционный дом продал произведения русского искусства на общую сумму 180,9 миллиона долларов.

Источник: Lenta.ru

Валерий Ущин, богатый торговец автомобилями, решил завести коллекцию живописи. "Примерно два года назад я почувствовал, что у меня есть деньги, – сказал он. – Я решил покупать картины, русское искусство".
Ущин начал собирать коллекцию очень быстро: каждые недели две – новое полотно. Как-то, в марте прошлого года, он заплатил петербургскому торговцу 145 тыс. долларов за картину, которая значилась в каталоге как "Летний день" Александра Киселева, русского пейзажиста XIX века. К моменту, когда он повесил картину в своей московской квартире, стены покрывала приличная коллекция – 30 картин XIX века, на которые было потрачено почти 5 млн долларов.
Но через несколько месяцев наступило отрезвление: искусствоведы, применив научные методы анализа, установили, что картина, которую Ущин считал "Летним днем", на самом деле является сильно измененной картиной "Лесная дорога, ведущая к крестьянскому дому", написанной в 1883 году датским живописцем Янусом ла Куром. Специалисты выяснили, что за 14 месяцев до того, как ее купил Ущин, ее приобрели на аукционе в Копенгагене за 2 тыс. долларов.
Подправленный ла Кур, который теперь хранится в милицейском подвале, оказался в центре одной из наиболее выгодных и технически сложных международных схем, выявленных в последние годы. Российский высший класс, движимый богатством и желанием обладать престижными активами с налетом патриотизма, поднял рынок российского изобразительного искусства на беспрецедентную высоту. Ажиотаж привлек также наиболее искусных и знающих жуликов.
Владимир Петров, хранитель Третьяковской галереи, говорит, что, по его оценке, изготовители подделок приобрели как минимум 120 работ второстепенных западноевропейских живописцев XIX века в аукционных домах Дании, Германии, Швейцарии, Швеции, Финляндии и Голландии, платя от тысячи до 20 тыс. долларов за картину. После переделки эти полотна перепродают в России по цене от 125 тыс. до миллиона долларов, выдавая их за произведения известных русских художников того же периода.
"Выбирают картины, очень похожие на произведения русских художников, – сказал Петров, который провел оценку 20 подделок, прежде чем у него возникли подозрения, что огромное количество незарегистрированных работ наводнило рынок в последние три года. – Похоже, здесь действуют несколько групп с участием очень квалифицированных специалистов. Это специалисты по русскому искусству. Они добавляли несколько русских деталей или убирали европейские детали, а иногда просто меняли подпись автора".
Например, на картине ла Кура изображены деревья вдоль грунтовой дороги. В густом кустарнике, который тянется от деревьев к обочине, мелькают голубые цветы и одуванчики. В отдалении, на фоне неба, покрытого облаками, стоит одноэтажный деревенский дом.
Когда она попала к Ущину, картина осталась во многом узнаваемой. Но чтобы русифицировать пейзаж, деревьям добавили листвы. Дом убрали, закрыв его новыми листьями и новым небом.
Дорогу укоротили и сузили. В кустарнике появился маленький водоем, а в отдалении – русские избы. Поддельную подпись Киселева поставили в левом нижнем углу.
"Безусловно, мы считаем Януса ла Кура представителем датской культуры, и то, что кто-то уничтожает его работы, является серьезной проблемой, хотя в данном случае цена невелика", – заявил Себастьян Хауге Лерхе, директор аукционного дома Bruun Rasmussen Auctioneers, продавшего ла Кура.
Аналогичным образом изготовители подделок создают "произведения" пользующихся спросом художников: Ивана Шишкина, Василия Поленова, Федора Васильева и Владимира Орловского. Половина коллекции Ущина оказалась работами малоизвестных европейцев.
Используя аукционные каталоги, Петров, специалист по русскому искусству XIX века, составил сборник фотографий картин, какими они были проданы в Европе и какими стали, оказавшись в Москве. 56-летний искусствовед исследует еще 100 подозрительных произведений, проданных в Россию, но пока не идентифицировал их европейские оригиналы.
Москва в XIX веке гордилась искусством. Многие покровители художников были купцами, и они искали изображения идеализированной России – точно так же, как нынешние покупатели в России и за границей.
Лондонские продажи крупных аукционных домов, Christie's и Sotheby's, ежегодно удваивается. В 2005 году они в совокупности продали произведения русской живописи на сумму примерно в 60 млн долларов, и большинство картин вернулось в Россию. За последнее десятилетие цены на работы таких художников, как Киселев, выросли в 40 раз.
"Новые русские хотят коллекционировать русское искусство и готовы тратить большие деньги", – сказал московский коллекционер и торговец Игорь Тарноградский.
Деятельность мошенников облегчает то, что в России никого не удивляет появление на рынке ранее неизвестных подлинных произведений. В хаосе революции и Второй мировой войны множество картин было спрятаны от целых поколений: власти отправляли их в запасники или конфисковали.
Олег Таиров, владелец галереи в Центральном доме художника в Москве, сказал, что купил шедевры XIX века у бывшего полковника КГБ, и может только догадываться, как они к нему попали. "Шел передел собственности, произведения из частных коллекций разворовывали, – заявил Таиров, который является членом правления Международной ассоциации торговцев антиквариатом и произведениями искусства. – Главная проблема на российском рынке – это источник".
Первым приобретением Ущина, сделанным за 150 тыс. долларов в начале 2004 года, была картина, выданная ему за работу Орловского "Пруд с лилиями".
Ущин купил ее у супругов Татьяны и Игоря Преображенских, владельцев петербургской галереи, имеющей представительства в Москве. "Она пришла ко мне домой, чтобы повесить на стену первую картину, и я сказал: "Вы составите мне коллекцию", – рассказал Ущин.
Он не покупал картин без консультации со специалистами. Всероссийский центр художественной реставрации имени Грабаря подтвердил, что "Пруд с лилиями" и другие купленные им картины являются подлинниками.
Но прошлой весной один из друзей Ущина, любитель искусства, у которого возникли подозрения по поводу количества работ Киселева, которые ему удалось приобрести, посоветовал еще раз проконсультироваться по поводу авторства. Специалисты Третьяковской галереи высказали серьезные сомнения в авторстве пяти картин, которые он им принес.
Последующие проверки в частной организации "Художественный консалтинг", включавшие в себя химический анализ слоев краски, показали, что подписи были подделаны и некоторые из картин претерпели изменения. В числе подделок оказался и "Пруд с лилиями".
Преображенских арестовали в октябре, и они находятся в СИЗО. Это единственные, кто арестован в связи с мошенничеством такого рода, и они отрицают, что умышленно продали видоизмененную картину, заявил российским журналистам их адвокат, высказавший предположение, что его клиентов обманули продавцы. Кто купил картину в Европе и изменил ее, остается неизвестным.
"Расследование продолжается, мы продолжаем сбор улик, – заявил пресс-секретарь следственного комитета МВД Геннадий Мельник. – Это все, что я могу сказать сейчас".
Поскольку схема сложна и прибыли велики, Петров предполагает участие большого числа игроков. Он сказал, что система, конечно, не ограничивается двумя торговцами вроде Преображенских, которых, как и его, могло ввести в заблуждение качество подделок.
Действительно, в мае 2004 года Sotheby's едва не попал впросак с поддельной картиной, в последний момент снятой с аукциона. Ее приписывали Шишкину и оценили в 1,25 млн долларов. Работа "Пейзаж с ручьем" была получена с сертификатом подлинности, выданным Третьяковской галереей. В каталоге, выпущенном Sotheby's перед аукционом, говорилось, эта картина отлична "от более свободного стиля зрелых работ Шишкина".
В действительности полотно принадлежало кисти голландского художника XIX века Маринуса Коеккоека и годом раньше было продано в Стокгольме за 62 тыс. долларов. К моменту, когда картина попала в Лондон, "западные" признаки, включая четыре фигуры людей, исчезли.
По словам Петрова, изготовители подделок часто бывают в европейских аукционных домах в поисках картин, относящихся к тому же периоду и стилю, что и работы пользующихся спросом русских живописцев. Нередко они смывают краску, чтобы сделать дополнения и исправления. Взрослых и коров убирают. Детей и гусей добавляют. Картину лакируют и иногда наносят на нее то, что профессионалы называют craquelure – сеть мелких трещинок, указывающих на возраст.
Стандартное исследование, включающее в себя визуальную оценку стиля и ультрафиолетовый анализ таких элементов, как подпись, часто не выявляет обмана. Более того, холсты и краски почти всегда действительно относятся к XIX веку.
"Уровень подделок настолько высок и профессионален, что даже наши эксперты не могут их отличить, – сказала Анна Киселева, глава экспертного отдела в Центре Грабаря. – Мы проводили заседания экспертного совета, и многие эксперты подтверждали подлинность картин. Это была наша ошибка, достойная сожаления".
В последние месяцы мы стали осторожнее, отметил Таиров, который опасается, что охота Петрова за подделками может стать угрозой для законной работы. Петров теперь обзавелся двумя телохранителями. "Я получал угрозы", – сказал он.
Многие из тех, кто купил подделки, молчат. "Это очень богатые и известные люди, они не хотят публичности", – заявил Тарноградский, один из клиентов которого пытается заставить торговца возместить ему стоимость купленной у него подделки.
В магазине Тарноградского Петров был свидетелем, как двое продавцов вынесли большую картину в раме, которую покупатель приобрел как работу Поленова за 450 тыс. долларов. Настоящим автором был немецкий художник Макс Роман, и картина была продана в Вене за 8,5 тыс. долларов. В 2003 году Петров выдал этой картине сертификат подлинности.
Римский акведук на оригинале замазан, но в остальном пейзаж характерен для центральной или северной части России. Подделка обнаружилась, когда в прошлом году московский владелец попытался продать картину и был проведен более тщательный анализ. "Клиент сказал, чтобы я ее выбросил, – заявил Тарноградский, – но я сохранил ее как экспонат".
Источник: InoPressa